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宋瓷價(jià)值長(zhǎng)期被嚴(yán)重低估(圖)
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發(fā)表時(shí)間：2020-06-09 00:49
2012年4月香港蘇富比春拍中以2.786億港幣成交的宋代汝窯天青釉葵花形筆洗，激發(fā)了國(guó)內(nèi)藏家們對(duì)宋瓷的好奇和渴望。正如不少業(yè)內(nèi)人士指出的：宋瓷的藝術(shù)和市場(chǎng)價(jià)值在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期以來(lái)被嚴(yán)重低估了。
從一個(gè)旁觀者的角度看，我認(rèn)為多數(shù)藏家對(duì)明清瓷器——尤其是乾隆朝前后的宮廷瓷器的偏愛(ài)，在一定程度上反映了陡然富裕起來(lái)的藏家們對(duì)于代表皇家富貴和奢華文化的向往。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，我相信宋代陶瓷的市場(chǎng)價(jià)值還會(huì)有樂(lè)觀的表現(xiàn)。
宋瓷精美絕倫后人“望塵莫及”
宋瓷在今天的藝術(shù)市場(chǎng)上不會(huì)像明清瓷器那樣容易見(jiàn)到，一是因?yàn)楝F(xiàn)存宋瓷在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明清瓷器，更重要的原因是內(nèi)行的藏家們——無(wú)論是博物館還是私人收藏都不會(huì)輕易地出手。而多少令人糾結(jié)的是：現(xiàn)存宋代瓷器中很是可觀的一部分是在海外博物館或私人手中。自從19世紀(jì)末以來(lái)，海外的收藏者即對(duì)趣味高雅的宋代陶瓷——尤其是單色釉瓷器青睞有加，并長(zhǎng)期進(jìn)行搜集、整理、展示和研究工作。
我對(duì)海外收藏宋瓷的最初了解，來(lái)自20多年前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀研究生時(shí)葉喆民先生的中國(guó)陶瓷鑒賞課。葉先生一直推崇宋代陶瓷的偉大成就，他在其集畢生研究成果的巨著《中國(guó)陶瓷史》中有關(guān)宋代陶瓷的章節(jié)，第一句就直言“我國(guó)陶瓷歷史的高峰期是在宋代”。他更使用諸如“精美絕倫”、后人“望塵莫及”等高度的溢美之詞表達(dá)他對(duì)宋代陶瓷的激賞。記得他常常把自己收藏的宋瓷實(shí)物和大量的瓷片帶到課堂，讓我們用他的高倍放大鏡仔細(xì)觀察、學(xué)習(xí)。他也是我在美院學(xué)習(xí)期間唯一把我們帶到北京故宮瓷器館現(xiàn)場(chǎng)講授、解惑的教授。他對(duì)宋代陶瓷的精到分析，令我受益至今。而他對(duì)海外中國(guó)陶瓷收藏的關(guān)注，也讓我多年來(lái)一直對(duì)所到過(guò)的海外博物館的中國(guó)陶瓷藏品多加留意。
日英美展館不乏相當(dāng)數(shù)量精品
宋代陶瓷器在海外的收藏，以日本、英國(guó)和美國(guó)為多，其中不乏相當(dāng)數(shù)量的精品。日本對(duì)宋代陶瓷的收藏，可以追溯到宋代日本派遣到中國(guó)的佛教僧人對(duì)于建陽(yáng)窯天目釉茶碗的迷戀。今天日本的博物館里和私人藏家手中的宋代陶瓷器的數(shù)量，在中國(guó)之外可能是最多的，并且涵蓋了眾多窯口。日本博物館尤其熱衷于建陽(yáng)窯、吉州窯、龍泉窯、耀州窯、定窯和磁州窯器的收藏。東京文化廳、靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏有上等的建陽(yáng)窯和吉州窯茶碗，東京國(guó)立博物館、出光美術(shù)館、救世熱海美術(shù)館則有很好的定窯藏品。
大都會(huì)博物館目前陳列的宋代陶瓷器，是2012年夏末重新整理、展出的中國(guó)陶瓷館中的一部分。這個(gè)陶瓷館占據(jù)了整個(gè)二樓的開(kāi)放式回廊，涵蓋了從漢代至清末的中國(guó)陶瓷史，此前的陳列在過(guò)去30多年來(lái)一直沒(méi)有變動(dòng)過(guò)。以往的陳列品中以明清瓷器、中國(guó)出口瓷為主；重新整理過(guò)的展品中，雖然明清瓷器仍然比重很大，但宋代的瓷器增加了不少，在300多件展品中占據(jù)大約三分之一的分量。陶瓷館另外增設(shè)了一個(gè)當(dāng)代部分，收藏當(dāng)今世界上陶瓷藝術(shù)家的作品，意在與中國(guó)陶瓷藝術(shù)進(jìn)行比照，既突顯中國(guó)陶瓷藝術(shù)在人類(lèi)藝術(shù)史中無(wú)可替代的位置，又體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)在當(dāng)今多元的世界文化中的延續(xù)性。
賞析
白定玉壺春瓶
大都會(huì)博物館所藏宋代陶瓷器精品中，官窯瓷以定窯瓷為多。在陳列的四件白定玉壺春瓶最為精美。器身的上半部呈喇叭形的內(nèi)斂撇口，細(xì)長(zhǎng)的瓶頸幾乎占據(jù)了整個(gè)瓶體的一半，可以想見(jiàn)制作難度之高。瓶頸與瓶口和瓶身的連接處呈優(yōu)美舒緩的弧形。瓶身從瓶頸處向下逐漸外張，而獎(jiǎng)金瓶足處突然向內(nèi)收斂，在瓶足上方形成一個(gè)近乎半圓的弧的漂亮球體外形。瓶底是稍矮的寬圈足，整個(gè)器形無(wú)論在各個(gè)部位的比例控制還是在整體流線型的強(qiáng)調(diào)上，都近乎完美。瓶身除沿口和瓶足外通體施白釉，淺象牙白的釉色淡雅、溫潤(rùn)。釉面上有非常細(xì)微的密密麻麻的開(kāi)片，和少量不易察覺(jué)的斑點(diǎn)。整個(gè)器物給人以高雅、優(yōu)美的視覺(jué)享受。這件白定原為中國(guó)陶瓷收藏家斯丹利·郝茲曼的舊藏，于1991年饋贈(zèng)給大都會(huì)博物館。郝茲曼饋贈(zèng)的定窯器中還有一件黑釉定窯碗。
鈞窯帶蓋小罐
3件標(biāo)明為宋代鈞窯器的作品，都是小件器物，其中的鈞窯帶蓋小罐是一件十分精美的鈞窯器。小罐通體圓潤(rùn)，自口沿處向下逐漸外張，至罐腰下身陡然收縮內(nèi)斂，至圈足處形成一個(gè)規(guī)則的圓弧，非常優(yōu)雅。小罐除了低矮的小圈足外，通體施以厚重的天青釉，在外壁下方的一邊隨意地點(diǎn)刷出如云如水般自然暈染的紫斑，似不經(jīng)意卻用心獨(dú)到，呈現(xiàn)出天然的意趣。蓋鈕頂部因釉彩的稀薄所形成的金黃色的效果，與罐蓋周邊同樣原因形成的金屬色澤的圓圈遙相呼應(yīng)，妙趣無(wú)窮。這件小罐原是收藏家瑪麗·斯蒂爾曼·哈克內(nèi)斯的藏品，她1950年去世，此罐是她捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館眾多中國(guó)藝術(shù)品之一。
葵瓣口洗
新陳列的官窯器只有一件葵瓣口洗。洗身斜壁，底有低矮的小圈足。洗身內(nèi)外除口沿和圈足底之外，通體施以天青釉。沿口鑲金屬圈。洗內(nèi)側(cè)斜壁上近沿口處有一條明顯的縱向縮釉痕跡，洗底部除了四處或明或暗的釉泡之外，還有一處明顯的磕傷。洗身內(nèi)外布滿(mǎn)了比較稀疏的不規(guī)則的開(kāi)片，斜壁處開(kāi)片稍大，洗底則稍細(xì)而密。通體的片紋相對(duì)較深雖然沒(méi)有哥窯器中常見(jiàn)的深淺交織的所謂金絲線片紋，但窯變過(guò)程中自然形成的抽象圖案，使這件歷史久遠(yuǎn)的官窯古瓷器在當(dāng)今觀者的眼中透露出一種現(xiàn)代藝術(shù)的意味。加之官窯高雅單純的釉色、簡(jiǎn)約明快的造型，與西方現(xiàn)代藝術(shù)所追求的藝術(shù)趣味有不少不謀而合之處，因?yàn)檫@類(lèi)宋瓷作品自19世紀(jì)末以來(lái)即長(zhǎng)期受到西方藏家們的青睞。這件官窯洗筆是大都會(huì)藝術(shù)博物館通過(guò)弗雷徹藝術(shù)基金(Fietcher Fund)于1924年購(gòu)得。這個(gè)藝術(shù)基金緣起于埃塞克·D·弗雷徹(IssacD Fietcher)饋贈(zèng)給大都會(huì)的藝術(shù)藏品。
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