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2012年秋拍瓷器：行情調整中逐漸被夯實-景德鎮高
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發表時間：2020-06-08 23:55
與春拍相似，2012年秋拍瓷器板塊的成交額依然未能止住下降之勢——紐約、倫敦、巴黎、香港、北京五大主要市場的成交額明顯下滑。據雅昌藝術網相關數據，中國市場(主要是香港和大陸地區)瓷器雜項板塊成交額約81.6億元，較春拍87.8億元的成交額下降約6億元，較去年秋拍的116億元下降近30億元。但瓷雜板塊的市場份額由2011年秋拍的19.92% 提升至27.72%。瓷器市場跌幅較大，中國市場2012年秋拍瓷器總成交額21.631億元，同比2011年秋拍下跌44%，平均每件瓷器價格33萬元/件，同比下跌52%。
若從微觀角度觀察，單件瓷器的成交價，去年秋拍行情遠遠高于中國書畫和油畫、當代藝術板塊，香港、倫敦、北京不少“清三代”官窯瓷器精品成交價創造了新紀錄，如香港蘇富比拍出的一對清乾隆黃地洋彩福壽連綿圖綬帶葫蘆扁瓶，拍至1.07億港幣，是年度第三件超過1億港幣的瓷器。在市場不佳的背景下，高價成交的瓷器對振奮市場信心有著不可忽視的作用。
一個值得注意的現象是，去年秋拍中，各地高古瓷器板塊精品少見，成交價超過百萬元者數件而已。不僅如此，明代官窯精品也因上拍量少而成為稀罕之物，不說永宣瓷器，嘉萬瓷器也竟難得一見，這種現象反映出精品的稀缺程度。幾地高價成交的瓷器多數為“清三代”官窯瓷器，由此也說明，清代瓷器的市場基礎相當堅實，有著自己獨特的走勢，高檔精品的行情并不受市場環境的影響。拍場上一旦出現收藏傳承清晰的瓷器，必然會受到中外買家的爭搶，早已無漏可撿，買家多數為行家里手，他們看重的也就是地區之間的價差，所以行情反而得到了進一步的夯實，這也算是市場調整中最大的成績吧。
五地秋拍瓷器行情變化
9月中旬紐約
去年秋拍紐約佳士得、蘇富比兩公司瓷器雜項板塊的總成交額約為4658.1589萬美元(不包括圖書、印度及東南亞藝術專場)，較春拍5191.03萬美元的總成交額下降約500萬美元。
蘇富比瓷雜兩場400余件流拍125件，成交率不足七成，成交額2698.5314萬美元，較春拍略有上升——該公司春拍瓷雜專場318件拍出69.18%，成交額2055.34萬美元。秋拍20余件成交價在30萬美元以上，其中14件為明清制品，價超百萬美元的6件中4件出自明清時期，說明清代藝術品已經成為紐約市場主流，所謂高古藝術品的市場在歐美的說法看來已經被事實所改寫。但4件高價品中僅2件為瓷器，皆為明代官窯瓷器，30.2厘米高的明永樂青花寶相花紋抱月瓶以131.45萬美元成交，巴爾的摩市沃爾特斯藝術館舊藏、40.8厘米高的“大明嘉靖年制”款五彩魚藻圖蓋罐拍至198.65萬美元。
佳士得瓷雜兩場收獲1959.6275萬美元，較春拍瓷雜3135.6875萬美元的成交額下降超過千萬美元，全場10件拍品價超30萬美元。瓷器方面僅1件價超50萬美元——六字篆書款清雍正仿哥釉弦紋鋪首銜環耳壺拍至50.65萬美元。
11月初倫敦
蘇富比、佳士得瓷雜部分成交額、成交率、單件拍品的成交價紛紛下跌！兩家公司四場拍賣總成交額僅2500余萬英鎊，成交價超過10萬英鎊的藝術品僅55件，其中價格在百萬英鎊以上的藝術品僅1件：蘇富比上拍的清乾隆六字青花篆款青花加彩梅雀報喜圖扁瓶拍至104.925萬英鎊！
佳士得瓷器工藝品專場336件成交183件，成交率約54.46%，成交額僅816.2975萬英鎊，較春拍的1184.01萬英鎊的成交額下降近300萬英鎊。秋拍超過30萬英鎊的瓷器僅2件：明永樂青花四季花卉紋罐38.525萬英鎊，清乾隆或更晚時期的粉彩花卉紋題詩茶壺32.525萬英鎊。
蘇富比三場瓷雜拍賣總成交額達1472.1055萬英鎊，平均成交率81.63%，較春拍1286.53萬英鎊的成交額、65.1%的成交率略有上升。三場中兩場為規模較小的專拍：清廷珍寶私人收藏專拍上拍22件成交19件，湯普森伉儷陶瓷收藏專拍82件成交75件。中國瓷器及工藝品專場332件拍出219件，成交率65.96%。三場最最大的亮點是清乾隆青花加彩梅雀報喜圖扁瓶，由30萬英鎊拍至104.925萬英鎊。這件扁瓶20世紀70年代被英國私人收藏，扁瓶的器形、紋飾源自永樂青花花鳥紋扁瓶，雍正、乾隆多仿此類青花、釉里紅扁瓶，在青花上加粉彩的扁瓶市場上僅見此件。
12月中旬巴黎
蘇富比、佳士得兩家公司瓷器方面乏善可稱，亮點出在佛教藝術品方面。
蘇富比亞洲藝術專場330件成交239件，成交率72.42%，總成交額為831.6625萬歐元。17件價格超過10萬歐元的藝術品，僅1件價超過50萬歐元，成交價前十名中無瓷器，僅有3件清代單色釉瓷器價超10萬歐元。
佳士得亞洲藝術專場取得了近幾年來的最好成績，也是佛教藝術品行情沖高，瓷器方面精品不多。全場220余件拍品成交162件，成交額高達1844.6525萬歐元。17件價格超過10萬歐元，其中6件價超在50萬至100萬歐元間，2件價超百萬歐元。瓷器雖然仍是專場數量最多的一類，但是在成交價格上不值一提，最高者也僅20余萬歐元。
10月初-11月香港
香港市場秋拍異常熱鬧，中國嘉德等公司的加入，再加上古玩博覽會的舉辦，使10月、11月的香港市場成為了中國市場年度古董藝術品交易的黃金季節。拍場上最大的熱點就是瓷器拍賣行情高漲，許多重要的私人收藏明清瓷器精品匯聚香港，使其成為年度瓷器交易的重鎮。
10月初蘇富比攜玫茵堂舊藏第四場、張永珍藏清代官窯瓷器、胡惠春舊藏單色釉藏器專場亮相，是秋拍瓷器規模最大的一次拍賣。4場瓷雜總成交額約6.18億港幣，220件瓷器的上拍量較春拍5場390件少了170件。成交額較2011年秋拍的9.6億港幣降了3億多港幣，較去年春拍的7.7億港幣也降了1億多港幣。但是胡惠春、張永珍、玫茵堂舊藏的支撐，高檔精品的價格并未見下滑。
12件胡惠春舊藏清代單色御瓷悉數拍出，2件“乾隆瓷”價超千萬港幣。5件張永珍藏清瓷拍出3件，2件價超千萬港幣。玫茵堂第四場專拍51件拍出31件，成交率僅達60.78%，1件元代青花高足杯價格超過千萬港幣。常規瓷雜專場152件拍出63.82%，價超千萬港幣的5件均出自“清三代”，其中2件乾隆瓷，拍前備受關注的一對清乾隆黃地洋彩福壽連綿圖綬帶葫蘆扁瓶，估4000萬至6000萬港幣，最終拍至1.07億港幣，也是拍賣史上第12件成交價超過億元的中國瓷器。
11月底佳士得中國瓷器及工藝精品專場成交額約38463.2125萬港幣，成交率70%，較去年春拍22518.5250萬港幣的成交額上漲約1.6億港幣。“清三代”瓷器的行情表現極為突出，專場成交前十名中，“清三代”瓷器占7件。清乾隆料胎畫琺瑯四老圖小筆筒估600萬至800萬港幣，拍至4882萬港幣。清雍正/乾隆琺瑯彩題詩尋隱者不遇搖鈴尊也以同樣的估價，拍至3538萬港幣。另件出自同一藏家的清雍正/ 乾隆琺瑯彩題詩堯山觀景圖搖鈴尊拍至3426萬港幣。
10月至12月北京
整體看，北京市場去年秋拍瓷器板塊行情不如春拍，成交額、成交率均大幅下滑。令人眼前一亮的是，也有“乾隆瓷”創高價——11月28日晚北京盈時推出的清乾隆青花海水祥云應龍紋梅瓶，拍至9775萬元，成為中國內地拍賣史上最貴的瓷器。
中國嘉德、翰海、誠軒、匡時、東正等公司的瓷器拍賣皆有可圈可點之處，這里僅以中國嘉德的拍賣結果為樣本，可略窺一斑。
中國嘉德瓷器拍賣的成交額有所下降，但仍在內地名列前茅。中國嘉德瓷器、紫砂5個專場成交超過六成，總成交額超過1.2億元，較春拍的2.44億元下降了一半。去年春拍該公司“古瓷萃珍”專場總成交額1.17億元，近現代工藝美術部分5個專場總成交額1.27億元。秋拍中，民國著名收藏家關祖章先生珍藏的乾隆御制重器清乾隆粉彩描金無量壽佛坐像從500萬起拍，現場經過近50輪的競價，拍至1081萬元，成為大陸價格最高的瓷質佛像。此像是關祖章收藏的三尊清宮御制瓷塑佛像之一，“品質居三尊之冠，具有典型乾隆宮廷佛像藝術風格”。
去年秋拍紫砂器行情降幅明顯，未再出現價超萬元的高價現象，成交率有下滑跡象。中國嘉德2場專拍：宜陶古器遺珍專場133件成交剛過六成，成交額1555.03萬元，僅2件清代名家制壺價超百萬元；近現代紫砂臻品專場89件僅拍出65件，成交額2415.57萬元，全場僅4件拍品價超百萬元。該公司兩場紫砂拍賣中，仍然是顧景舟作品價格最高，扁腹壺拍至598萬元。
宋元名瓷一器難求
去年春拍香港蘇富比上拍的北宋汝窯洗創出高價，一時坊間對宋元高古瓷的熱議四起。然而，高古瓷器稀少的存世量，再加上真偽鑒定的困擾，收藏人群的狹小范圍，多方面因素制限了高古瓷的收藏不可能在短時期內形成一定的規模。
長期以來，海內外的中國古代陶瓷拍賣主要是以明清官窯瓷器為主體，民窯產品多出自明末清初。業內人士慣常所說的高古陶瓷拍賣市場在海外，準確說重點是以紐約、倫敦、巴黎市場為中心，具有代表性的多是彩陶、漢陶、原始青瓷、唐三彩以及宋元名窯產品，但每季上拍的數量每況愈下，越來越少，有的場次甚至難得一見。可見，少量傳世品多沉淀在收藏者手里，若非遇到成批量的換手，市場很難見到成系列、具一定規模的高古陶瓷出現，也就沒有穩定的行情可言。
去年秋拍幾大市場上宋元瓷器是稀罕之物。有行家分析，一方面是高古瓷的流通數量本就有限，不可能常有精品出現，換手率較低；另一方面則是市況不佳，不急于出手的藏家不會輕易出貨。
資料顯示，去年秋拍中僅香港保利首拍中出現過數件宋代瓷器，多為知名收藏家舊藏。價格較高的一件宋代官窯小洗直徑7.5厘米，來自著名收藏家仇炎之舊藏，拍至644萬港幣。直徑30厘米的宋代定窯印花雙魚花卉大盤原為日本人松下幸之助舊藏，拍至391萬港幣。一件高30厘米的宋代磁州窯刻荷花紋梅瓶，是香港收藏家徐展堂的舊藏之物，46萬港幣拍出。
物以稀為貴，世紀初以后來，價格狂飆的元代青花瓷器，已成高價品的代名詞。繼去年春拍北京華辰以6888.5萬元拍出直徑45厘米的元青花魚藻紋折沿盤之后，秋拍市場上又出現了數件。首先亮相的是來自玫茵堂舊藏的14世紀初至中葉的青花模印游龍爭珠圖高足杯，口徑11.5厘米，估850萬至1000萬港幣，10月9日在香港蘇富比拍至1242萬港幣。類似形制的高足杯多收藏于海內外博物館，私人收藏中罕見。這件高足杯器型標準，圓弧壁，侈口，高足外撇呈竹節凸棱，杯內心繪青花折枝菊花，內壁模印一對四爪逐珠游龍，一龍前方青花書“玉”字，杯口沿繪一周青花卷草紋。杯外壁繪青花三爪行龍戲珠紋。
12月5日北京保利拍場上出現一件高37.5厘米的元青花云龍紋牡丹鋪首罐，拍至1322.5萬元。罐洗口，溜肩，肩部飾雙獸耳，通身繪回紋、卷草花卉紋、云龍紋、纏枝牡丹紋和變形蓮瓣紋六層紋飾，青花發色明快艷麗，帶有黑色結晶斑點。
12月8日，倫敦邦瀚斯也上拍了一件歐洲收藏家收藏的元青花纏枝牡丹紋罐，高28.6厘米，估100萬至150萬英鎊。罐造型端正，青花發色濃艷，頸部繪江崖紋，肩飾纏枝蓮紋，腹部以纏枝牡丹紋為主紋飾，下繪一圈卷草紋，足部紋大朵蓮瓣紋。10月中旬該公司曾攜此罐到北京巡展。
去年10月下旬上海博物舉辦“幽藍神采——元代青花瓷器大展”，再掀一股元青花收藏討論熱潮。國內各路民間收藏者涌向上海，甚至還有收藏者舉辦了數場民間收藏元青花瓷器展，令人大開眼界。元青花的真偽鑒別、存世數量等依然是最受關注的焦點話題。然而，由于缺乏可信的有關元代青花瓷的生產、收藏的文獻資料，國內的元青花研究依然困難重重，也直接影響到了收藏市場上的行情，至少目前仍然是價格上行乏力。
明代官窯精品也成稀罕之物
收藏受好者歷來說明清瓷器，都連在一起表述，原因即在于明清時間距現在較近，官、民窯產品存世數量較多，瓷器的制作工藝傳承清晰，很多技法一脈相承，器型、釉色、紋飾寓意等瓷器的審美趣味較容易被現代人接受。然而，如果仔細分析去年秋拍的成交情況就會發現，明清瓷器的收藏與拍賣正在發生變化——往年數量多見的明代瓷器現今也不容易見到了。
筆者粗略統計，中國市場區域內，去年秋拍成交價格超過200萬元以上的明代官、民窯瓷器精品僅23件！從這個角度看，似乎我們對去年春拍的明宣德青花暗花海水游龍圖高足杯，為何能拍到11266萬港幣的高價會有較客觀的認識——明代瓷器也悄然成了稀罕之物！
以這23件明代瓷器為樣本看，其窯口分布大約是：鈞窯1件，龍泉窯1件，景德鎮窯21件。按時代看大約是：明初1件，洪武2件，永樂7件，宣德5件，正德3件，嘉靖3件，萬歷2件。可見精品主要出自永宣兩朝，成交價也是永宣制品最高，這與永宣瓷器是明代制瓷高峰有密切關系。
出自景德鎮之外的2件瓷器由保利香港、北京拍出：一件曾WilliamRandolph Hearst、徐展堂在望山莊舊藏的明宣德龍泉刻花卉紋大缸，直徑63厘米，拍至264.5萬港幣。明初龍泉窯的瓷器生產工藝雖然較元代有所有降，但是從器型的規整程度，修胎、施釉、刻繪技術仍然是同期景德鎮制瓷工藝難以比肩的。傳世的明初龍泉窯瓷器精品，特別是以大罐、大盤為代表的一類精品，成交價格并不低；另一件是曾經歐洲、日本藏家舊藏的明初鈞窯丁香紫釉葵花式三足洗，底刻“七”字款，寬22厘米，拍至632.5萬元。這類鈞窯制品究竟是元代制品，還是明初生產，過去很長一段時期都是學術界探討的課題，現在流行的說法都歸入了明初。如果從這個時間點看，景德鎮明初的制瓷技術顯然落后于鈞窯、龍泉窯，相信了解這一史實，對收藏明初龍泉窯、鈞窯瓷器會有很大幫助。
收藏市場上的洪武瓷器多是釉里紅以及青花瓷，釉里紅發色完美者難以見到，價格已達數千萬元。青花瓷采用國產鈷料，提煉不純，發色灰暗，精品不多見。去年秋拍洪武釉里紅瓷器以中國嘉德成交的2件具代表性：高32.3厘米的釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶345萬元，曾經北京翰海、云南典藏兩度拍出；直徑41厘米的釉里紅纏枝花卉紋大碗287.5萬拍出，原是徐展堂舊藏品。
7件永樂瓷器中6件為青花瓷，1件是甜白釉瓷。高19.3厘米的甜白釉僧帽壺估8萬至12萬英鎊，在倫敦蘇富比拍到了26.525萬英鎊，可謂永樂甜白釉的代表品種。6件青花瓷2件出自玫茵堂珍藏：口徑21.3厘米的青花枇杷纏枝花卉紋蓮子碗458萬港幣，原為艾弗瑞·克拉克夫人藏品；高25.3厘米的青花纏枝牡丹扁瓶422萬港幣，出自Nancy and Ira Koger舊藏；1件是仇炎之舊藏品，由北京保利拍出，青花四季花卉紋菱口大盤517.5萬元。其他3件是青花海水纏枝蓮紋板沿盤、青花海水纏枝蓮紋折沿洗、青花纏枝蓮紋雙系小罐。
4件宣德青花瓷均由北京市場拍出，北京保利拍至2530萬元的“大明宣德年制”六字款青花鏤空花卉海浪紋花熏，為英國私人收藏，高38厘米。花熏具有濃郁的西亞銀器風格，這一器型乾隆時有過仿制，中外博物館均有收藏。另外3件由北京京正拍出，器型也是具有西亞風格的花澆、臥足碗。
3件正德瓷器分別是青花盤、青花斗彩開光阿拉伯文出戟六管瓶、黃地青花梔子花卉紋盤，以玫茵堂珍藏的青花穿蓮游龍圖盤最佳，此盤直徑19.5厘米，314萬港幣拍出，也來自艾弗瑞·克拉克夫人舊藏。
3件嘉靖瓷器是綠地紅彩瑞芝纏枝蓮紋葫蘆瓶、青花九龍大盤、五彩魚藻紋罐。玫茵堂珍藏的“大明嘉靖年制”款綠地紅彩瑞芝纏枝蓮紋葫蘆瓶拍至506萬港幣。葫蘆瓶高20.8厘米，葫蘆形、纏枝蓮紋、靈芝紋受嘉靖皇帝信奉道教習氣的影響，富有時代氣息。綠地紅彩的瓷器裝飾方法應該就始于嘉靖一朝，也許是過于俗氣，嘉靖以后直到清代，類似傳世品都不多見。
2件萬歷瓷器可稱五彩瓷的代表之作，北京東正拍出的一件是高12厘米的青花五彩瑞獸紋鼓式促織蓋罐839.5萬元，六字款，是臺灣“清翫雅集”藏家舊藏品。蓋罐器型特殊，青花五彩韻味十足；另件是倫敦蘇富比30.125萬英鎊成交的五彩開光爭珠游龍圖筆筒，高15.4厘米。
成化時期景德鎮制瓷業已經遠不如永宣時期，正德開始，明代再無有能力的君主，后繼者貪圖享樂，國力式微，嘉萬時期宦官、奸臣當道，民不聊生，景德鎮官窯瓷器燒制一蹶不振，導致制瓷工藝低下，精品難見，如上述的嘉靖葫蘆瓶，器形毫無美感，綠地紅彩粗俗不堪，可見藩王之子出身嘉靖帝終生癡迷于道教追求長生不老，并沒有較高的藝術修養，當時的官窯瓷器反不如同時期的民窯瓷器、外銷瓷器讓人耳目一新。
去年秋拍海內外瓷器上拍量最大的地區是中國香港、北京市場，高古瓷器方面乏善可稱，但紐約、香港、北京等地上拍的“清三代”瓷器精品行情不降反升，漲聲一片。筆者統計，僅中國市場秋拍成交價超過千萬元的清代官窯瓷器就達21件。來源、收藏傳承清晰的清代雍正、乾隆兩朝官窯瓷器，受到了中外收藏者的追捧，香港、倫敦市場表現最為明顯。
經過康熙時期景德鎮制瓷業的蓬勃發展，雍正時已經進入了成熟期，這一客觀條件為高檔瓷器的產生奠定了堅實的基礎，雍、乾兩朝在皇帝的親自過問下，特別督陶官制度的實行，造就了兩朝官窯瓷器的非凡成就，各種釉色、器型、紋飾咸備，達到了陶瓷燒造史的最高成就。也因此，雍正、乾隆官窯瓷器長期是中國市場上的高價創造者。去年秋拍亦然，各地均出現了值得特別記憶的雍、乾瓷器精品，分別出自香港、倫敦、舊金山、北京等地，由此也可看出中國瓷器行情全球性。
香港上拍的幾批著名收藏家的瓷器，拍出了清代瓷器的年度最高價。蘇富比的玫茵堂、胡惠春、張永珍舊藏名品人氣旺盛，清雍正青花礬紅水波云龍圖折沿大盤拍至4098萬港幣，一對清乾隆黃地洋彩福壽連綿圖綬帶葫蘆扁瓶拍出了1.07億港幣。對瓶的收藏者出身顯赫，20世紀40年前流入美國酵母制造業大亨后人Christian Holmes家族，是所知相同器型、紋飾僅見的私人藏品，器型秀美、紋飾、工藝精細，是乾隆朝的官窯精品。該公司上拍的乾隆瓷最具市場號召力，9件乾隆瓷總成交額高達3億多港幣，占瓷雜總成交額一半。胡惠春舊藏的一對清乾隆松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊拍至2306萬港幣。
佳士得成交價超過千萬港幣的瓷器均為“清三代”制品，上述清雍正-乾隆時期琺瑯彩題詩“尋隱者不遇”搖鈴尊、清雍正-乾隆琺瑯彩題詩堯山觀景圖搖鈴尊均被Littleton & HennessyAsian Art公司競得。該公司是業內知名的古董公司，在美國、倫敦和香港都有駐地。兩件搖鈴尊紋飾風格相似，19世紀即被英國收藏家希普斯理收藏，后入美國貝萊爾之手，早在1890年已被出版，1915年霍布森被收入《中國陶瓷》下卷。同場上拍的康熙、雍正御制瓷器也拍出高價：清康熙六字楷款月白釉柳葉尊估120萬至180萬港幣，最終拍至1242萬港幣；一對清雍正天藍釉弦紋盤口瓶估250萬至400萬港幣，拍至3426萬港幣，超出最低估價十倍。
嘉慶瓷器精品的行情依然堅挺，北京保利上拍的一對清嘉慶黃地洋彩纏枝花卉暗八仙象耳蓋罐拍至1322.5萬元，這對罐曾是英國陸軍參謀總長Walter Fane(1828-1885)的舊藏品，2002年倫敦蘇富比秋拍時釋出。
去年倫敦秋拍也是雍正、乾隆瓷唱主角。蘇富比拍出的清乾隆青花加彩梅雀報喜圖扁瓶之外，11月16日倫敦小鎮拍賣的中國瓷器再現高，萊本鎮的坦南特拍賣行299萬英鎊成交拍出一件清雍正青花纏枝行龍紋長頸瓶，被香港買家競得，但后來一位北京收藏家質疑其成交的真實性，并認為對這些在異國小鎮上拍出高價的中國藝術品應保持足夠的警惕性。當地時間12月12日，舊金山邦瀚斯上拍美國前第一夫人盧·亨利·胡佛(Lou HenryHoover)舊藏的清雍正青花纏枝花卉紋天球瓶，拍至590.25萬美元，此瓶拍前僅估價僅50萬至70萬美元，也被Littleton& Hennessy Asian Art公司競得。
幾大市場上的清代瓷器精品，都受了中西收藏者的追捧，特別是以Littleton & HennessyAsian Art公司為代表的西方古董公司屢屢出高價購買，說明現今中國古代瓷器的收藏群體依然具有全球化的開放性，高端精品的行情更具國際性，區域經濟的變化很難對其產生直接影響。既便是局部區域行情下調，對于專業的行家里手來說，反倒是難得的進貨機遇。
這種現象也說明明清瓷器不再僅僅是受中國收藏者青睞，由于古代陶瓷精品存世數量每況愈下(大部分收藏傳承清晰品都沉淀在收藏者手里)，市場流通品大量減少，西方收藏者也不再視角局限于中國高古瓷器領域，開始追逐明清產品。他們更能夠清晰的認識到，明清官窯瓷器也是分層次的：皇帝和皇室御制雅玩品是最高級的，其次是宮廷用于陳設、祭祀之物，而用于賞賜的比如賞瓶一類的瓷器價值遠不如前幾類高，相比之下，日常生活用瓷的價值就更低。
事實上當前中國瓷器最主要的買家仍是美國人，其次是歐洲人，最后才是華人。不同的是，歐美市場近幾年一直在下滑，難言增長，而華人的購買勢力逐漸高漲。但是，華人世界距離形成全民性的收藏之風和真正的藝術消費時代尚有一段相當的距離，目前活躍于市場只是一小部分富人，以及先知先覺的行家。
一個值得重視的現象是，在古瓷精品數量稀少的背景下，拍賣公司繼紫砂器、當代瓷器之后，加大了對近現代名家制瓷的推介。中國嘉德、北京翰海、北京匡時、北京保利等公司均開辟專場拍賣，處在市場開發之初，先不論這一類藝術品的行情是否真實反映了收藏現狀，至少讓收藏者開拓了視野，能夠有較多機會接觸到20世紀前半葉哪些曾經叱咤風云的制瓷名家作品。有的作品甚至拍至數千萬元——1930-1931年王琦、汪野亭等人制作的六件粉彩人物山水瓷板在北京拍至3277.5萬元。當然，這一類作品未來的行情是否會穩定下來，還有待市場的實踐和檢驗，現在斷言為時尚早。
瓷器拍賣神話：2.3億鬼谷子下山-景德鎮陶瓷酒瓶廠
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