龍窯陶藝的今生年華

瀏覽：發(fā)表時間：2020-06-09 00:49

近日，佛山藏家吳國彪與一群藏友前往廣州陳家祠，觀看一場以“特殊歲月”為題的館藏廣東陶瓷作品展。透過這些作品，除欣賞到陶藝家早年創(chuàng)作的激情外，石灣特有的泥火釉作用下的窯變效果更令藏家們心慕不已。

　　隨著社會發(fā)展，龍窯已成過去，龍窯作品更成為孤品被藏家們視為珍寶，而延續(xù)著古法燒制的做陶人在石灣，也不是很多。佛山日報在2011年曾報道過《梁沛星與寂寞的龍窯》，揭示了龍窯漸行漸遠的命運，以釉變?nèi)胩盏奶账嚰遥瑪?shù)量更是稀少。今日我們走進龍窯作品世界中，體味石灣窯變的獨特魅力。

　　文/圖佛山日報記者束維

　　遺韻新奏

　　上世紀70年代，歷史人物是當時陶藝主流作品，當時，劉傳、馬海、劉澤棉、廖洪彪等多位近現(xiàn)代石灣陶藝大師和名家創(chuàng)作出無數(shù)佳作，被藏家們稱為石灣陶塑黃金時期的藝術(shù)精品。展覽中，沒有官窯的顯赫，以充滿草根性著稱的龍窯卻有著濃厚的鄉(xiāng)土特色、生動傳神的鮮明個性，并達到“百物百形，千人千面”的藝術(shù)境界，釉色渾厚多彩變幻莫測的“龍窯效果”更是讓人驚奇叫絕。

　　回到石灣，依然追求龍窯效果的陶藝家屈指可數(shù)。人們過多地追求著人物造型的逼真、傳神感，對龍窯作品往往是可遇不可求。“沒錯，窯工們常說‘一窯一寶’，是說龍窯成品率較低，一爐想燒出很多件佳作，猶如登山之難。” 藏家吳國彪談到，由于龍窯燒制穩(wěn)定性弱、成品率低，加入燒制、調(diào)釉技藝瀕臨失傳，令現(xiàn)在的從業(yè)者們采用易掌控的電窯、汽窯燒制；缺乏草木灰、礦物質(zhì)的化工釉料，往往令釉色不夠出彩。

　　正在廣東陶瓷博物館展出的館藏中，鄧鉅輝、劉藕生的作品有著龍窯作品濃厚的味道。藏家林堂認為，他們的作品有著明火的“味道”，不同于汽窯，不是行家看不出是龍窯老作品還是現(xiàn)代作品。林堂向記者透露，過去石灣陶釉配方里含有硼砂、鹽，草木灰中的堿，以及高溫狀態(tài)時揮發(fā)出的礦物質(zhì)如鉛、銅、鐵等，在窯內(nèi)高溫氣氛下，便會出現(xiàn)“龍窯效果”。

　　據(jù)了解，收藏市場，龍窯作品無論是名家之作，或無名氏之作，每年市場價值不斷攀高。“只要遇到，藏家們都會千方百計將其買回。”吳國彪說，由于龍窯作品存世量少，少數(shù)石灣陶藝家逐漸摸索，試圖用古法來燒制具有龍窯效果的陶藝作品，我們通常稱這類作品為新龍窯陶藝。

　　古味悠悠

　　伴隨著時而歡快、時而悲哀的樂聲，一部《潘玉書》紀錄片喚起人們對陶藝前世今生的遐想，同時可愛的小公仔也帶給人們驚喜。那些反映石灣風俗生活的公仔群組，8成以上為陶藝家鄧鉅輝所做。“一個月時間做完了13組，每一組反映了不同主題。小公仔的面部表情、動作盡顯石灣陶的傳統(tǒng)手法，可貴的是每組作品或多或少帶有些窯變味道。”

　　二年前，鄧鉅輝燒制了一件《嵇康彈琴》的作品，因為釉色燒制難得，他一直將其放在辦公桌上閑暇時慢慢品味。嵇康彈琴，臉龐清瘦，造型古樸而大氣，其報國無門之憂郁通過彈琴瞬間傳遞出。衣袂飄飄所呈現(xiàn)出“三稔花”似楊桃(三稔)開花所爆出的似芝麻點的青、紅、紫、白等艷麗色彩，如云霞、煙雨、“乍陰乍陽”……予人很多遐想的空間，欣賞者如觀賞書畫藝術(shù)一樣，從中得到美的享受和陶冶。

　　石灣陶藝評論家劉孟涵認為，龍窯作品，不僅僅是指釉上功夫，人物造型上還要有古韻之味，這樣的作品才不會流于表面，“看其《趙匡胤》作品，冰裂釉服飾下，這位宋代開國皇帝緊握武器、衣袍飄動，凝視遠方的炯目充滿著凜然之氣，嫉惡如仇的剛烈性格刻畫得栩栩如生，與上世紀70年代劉傳名作《屈原》古風之味一脈相承。 ”

陶藝家賴德全——秦錫麟

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